于右任書(shū)法創(chuàng)作原則——忌交、忌觸、忌眼多、忌平行于右任，一位杰出的書(shū)法家，以其獨(dú)特的草書(shū)創(chuàng)作蜚聲文壇。他在草書(shū)領(lǐng)域提出了四個(gè)重要原則，即四忌，分別是忌交、忌觸、忌眼多、忌平行，這四個(gè)原則是他在創(chuàng)作草書(shū)時(shí)嚴(yán)格遵循的準(zhǔn)則，旨在使草書(shū)作品更加簡(jiǎn)潔明了，充滿韻律美感，首先，忌交、忌觸、忌眼多這三個(gè)原則強(qiáng)調(diào)了草書(shū)點(diǎn)畫(huà)應(yīng)避免過(guò)于密集、繁瑣，結(jié)構(gòu)上過(guò)多的縈繞和復(fù)雜。

因此，他反對(duì)這種過(guò)于繁瑣和連筆過(guò)多的寫(xiě)法，主張簡(jiǎn)約明了、白多黑少、極少牽絲的草書(shū)結(jié)字法。其次，忌平行意味著書(shū)法作品應(yīng)該避免筆畫(huà)間過(guò)于平行，而應(yīng)有起伏跌宕，以展示書(shū)法的氣韻生動(dòng)。于右任在創(chuàng)作過(guò)程中，注重點(diǎn)畫(huà)之間的對(duì)比與變化，力求使作品具有豐富的層次感。值得一提的是，于右任鮮少寫(xiě)連綿大草，而主要?jiǎng)?chuàng)作結(jié)構(gòu)疏朗、點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)約的小草。

“變”字草書(shū)寫(xiě)法：1、第一種：書(shū)家懷素。懷素的草書(shū)稱(chēng)為“狂草”，用筆圓勁有力，使轉(zhuǎn)如環(huán)，奔放流暢，一氣呵成。懷素的草書(shū)以篆書(shū)入筆，藏鋒內(nèi)轉(zhuǎn)，瘦硬圓通，用筆迅疾，氣勢(shì)宏大。從筆跡學(xué)的角度看，懷素一生的書(shū)法線條，質(zhì)地上都傾向于瘦細(xì)，和禪修苦寒的美學(xué)有很大關(guān)系。2、第二種：書(shū)家李懷琳，出自嵇康與山巨源絕交書(shū)。李懷琳是唐代洛陽(yáng)人，生卒年不詳，太宗時(shí)待詔文林館。

3、第三種：書(shū)家孫過(guò)庭，出自書(shū)譜。孫過(guò)庭擅長(zhǎng)楷、行、草諸體，尤以草書(shū)著名。最具有特點(diǎn)的是橫劃、長(zhǎng)點(diǎn)捺，先頓筆重按，后順筆出鋒，使一筆中陡然出現(xiàn)兩種變化。右環(huán)轉(zhuǎn)下作弧筆時(shí)，筆畫(huà)末端由精轉(zhuǎn)而出細(xì)鋒。草書(shū)分章草和今草，而今草又分大草（也稱(chēng)狂草）和小草，在狂亂中覺(jué)得優(yōu)美。草書(shū)是按一定規(guī)律將字的點(diǎn)劃連字，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省，偏旁假借，并不是隨心所欲的亂寫(xiě)。

莫的草書(shū)是中國(guó)書(shū)法中的一種，它起源于唐代，是一種具有個(gè)性鮮明、氣勢(shì)磅礴、書(shū)法狂放的藝術(shù)風(fēng)格。下面是莫的草書(shū)的寫(xiě)法要點(diǎn)：用筆：莫的草書(shū)使用硬筆，一般為毛筆或者硬筆，但是硬筆要求筆鋒尖銳，而且要有一定的彈性和韌性。用墨：莫的草書(shū)使用濃墨，要求墨濃如黑，但是不要過(guò)于稠濃，以利于筆鋒流暢。用力：莫的草書(shū)的書(shū)法要求用力有度，不宜過(guò)于用力，也不可以過(guò)于輕柔，要根據(jù)所要表現(xiàn)的意境和情感來(lái)掌握筆力的大小和輕重。

用形：莫的草書(shū)的書(shū)法要求筆畫(huà)形態(tài)奇特，具有獨(dú)特的風(fēng)格，不能按照規(guī)矩條條來(lái)書(shū)寫(xiě)，要有自己的個(gè)性和創(chuàng)意。用韻：莫的草書(shū)的書(shū)法要求有一定的音韻感，要根據(jù)所要表達(dá)的意境和情感來(lái)選擇字形和筆畫(huà)，以達(dá)到意境和音韻的和諧統(tǒng)一，總之，莫的草書(shū)是一種充滿個(gè)性和狂放的藝術(shù)風(fēng)格，它要求書(shū)法家具有創(chuàng)意和想象力，能夠在書(shū)寫(xiě)中表達(dá)自己的感情和情感，以達(dá)到藝術(shù)效果的最大化。